r Good Luck, Have Fun, Don't Die

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Ohne Spinner wie diese zwei wäre die (Film-)welt öd und leer. Gemeint sind Gore Verbinski und der Held seines ersten Films seit zehn Jahren (ein grossartiger Sam Rockwell), der mit Sprenggürtel und futuristischen Penner-Klamotten in ein Diner in Los Angeles platzt, um die Welt vor einer unheilvollen KI zu retten. 117 erfolglose Male hat der Kauz aus der Zukunft schon ein paar zufällige Gäste für dieses Himmelfahrtskommando rekrutiert, diesmal nötigt er unter anderem ein Lehrerpaar, die Mutter eines Highschool-Shooting-Opfers und ein Gothic-Girl, sich in der nächtlichen Stadt zu einem Buben durchzukämpfen, der gerade die letzten Puzzleteile jener KI programmiert, welche die Menschheit dereinst vollends versklaven wird. Klingt plemplem? Und ist doch die lustigste, will sagen: die schwärzeste und einfallsreichste Satire auf die digitale Selbstabschaffung der Menschheit seit langem. Denn nicht die Mad Mission des Clowns aus der Zukunft steht vorerst im Zentrum, sondern die Vorgeschichten ihrer unfreiwilligen Teilnehmer:innen – und die haben es in sich: Das Gothic-Girl leidet an einer WLAN-Allergie, die Nasenbluten verursacht, das Lehrerpaar ist zum Todfeind zombieartiger Highschool-Student:innen geworden, seit es deren Handys in Dauerfreeze versetzt hat, die alleinerziehende Mutter hat sich beim Klonen ihres getöteten Sohnes für eine Gratisversion entschieden, die Product Placement am Laufmeter von sich gibt. Gore Verbinski, der Autor dieser bitterböse Komödie über die höchst gegenwärtige digitale Verblödung, wurde in den 2000er-Jahren mit den drei ersten Teilen von Pirates of the Caribbean zum Hollywood-Goldjungen und mutierte in Tinseltown mit dem Westernflop The Lone Ranger zur Persona non grata. Nun ist er zurück und verliert im letzten Drittel, wo er den digitalen Teufel mit dem Beelzebub austreibt, abermals das Mass des mehrheitsfähig Verdaubaren. Doch was er bis dahin abliefert, ist so originell und anarchisch, dass man ihm zumindest als non-digital Native gern verzeiht.